《小蝌蚪找妈妈》用自己的人生丰满作品

用自己的人生丰满作品

——中国儿艺童话剧《小蝌蚪找妈妈》成功演出十年

童话剧《小蝌蚪找妈妈》剧照

　　“妈妈，我平时耍脾气，闹别扭，生气时经常不让你盖被子，是我错了，我对不起妈妈！”5月1日，中国儿艺剧场中，童话剧《小蝌蚪找妈妈》十周年纪念演出结束，彭茹琳虽然只有5岁半却搂着妈妈反思自己，此时，孩子们还沉浸在剧情中，搂住妈妈的脖子抹眼泪成了许多孩子的共同反应，记者从中看到经过十年舞台打磨后，作品所具有的戏剧张力。

　　>>在母爱中和“小蝌蚪”一起蜕变

　　中国儿艺童话剧《小蝌蚪找妈妈》自2005年首演取得成功后，迄今已排演过2005年的小剧场版、2007年的大剧场版、2009年的大剧场升级版3个版本，演出近400场，足迹遍布北京、深圳、福州、哈尔滨、沈阳、延安、西安、济南以及日本东京等国内外38个城市，囊括了众多国家大奖，受到大小朋友们和社会各界的好评，成为中国儿艺的经典剧目。

　　借用那个家喻户晓、带有科普意味的《小蝌蚪找妈妈》故事为主线，这部剧做了新的诠释。在神秘的水底世界中，找到妈妈的小蝌蚪因为和妈妈长得不一样而拒绝相认，不珍惜来之不易的幸福，负气离家出走。后来它被大黑鱼欺骗，一起去欺负水底的生物，扰乱了水下世界。在慢慢长大中，小蝌蚪变得勇敢、正直，而且长得越来越像青蛙，这才恍然大悟自己伤害了妈妈。在乌龟呼噜与小鱼哈欠的帮助下，小蝌蚪再次踏上寻找妈妈的旅程。终于，找到妈妈并获得妈妈原谅的它也揭开了水底世界的一个秘密：当孩子长大后，为了不给孩子添麻烦，年老的父母会潜居湖底深洞等待死亡。被母爱感动甚至震撼的小蝌蚪努力试图回报，无奈面对的却是母亲离世，留下的只有每只青蛙快死去时才会传给下一代青蛙的家族咒语“阿普里玛提透”——“妈妈我爱你”。

　　“十年前，还未成家的我想写一部戏，在戏中讲爱的神奇、爱的伟大，给未来自己的孩子看。记得那时常把自己写得泪水盈眶。十年后，我可以骄傲地对女儿说：‘这部戏，就是送给你和像你一样纯净美好的孩子们的礼物。’”从最初的单身到如今已为人父，编剧申捷坦言十年间不仅是主创见证《小蝌蚪找妈妈》成长的过程，也是《小蝌蚪找妈妈》见证主创成长的历程。“从单身到结婚生子，才慢慢体会到父母子女间真正的情感，而后，不断在剧中加入很多家长和孩子关系的戏。孩子与父母之间很复杂的情感，其实在最初创作时我是体会不到的，如今剧中很多台词，都是做了爸爸之后才有感而发的。”或许正是这种来源于真情实感的创作和不断打磨，才令台下包括申捷6岁女儿在内的所有大小观众动容。

　　就像小蝌蚪蜕变成了青蛙，包括申捷，还有从“螃蟹叔叔”演成“螃蟹爷爷”的演员鲍钢，从出演人生中第一个角色到如今各种角色驾轻就熟的“青蛙妈妈”张佳，从稚气未脱演到激扬青春的“小蝌蚪”陈蕾等等在内的主创也经历了这个过程，《小蝌蚪找妈妈》像是一则中国儿艺创作团队与创作水平不断成熟的寓言，每个创作者都在用自己的成长不断地体会和完善创作，用自己的情感与人生的丰满去丰满戏剧，让自己与作品一起蜕变。

中国儿艺童话剧《小蝌蚪找妈妈》十周年纪念现场

中国儿艺童话剧《小蝌蚪找妈妈》十周年纪念现场

中国儿艺童话剧《小蝌蚪找妈妈》十周年纪念现场

　　>>不能等失去了再去爱

　　“为什么每次演出时台下那么多大小观众都会感动地流泪？因为母爱会触动每个人心底最脆弱最敏感的神经。”或许恰如该剧舞美设计苗培如所言，浓浓而沉沉的母爱是该剧喊出的最响亮主题。但事实上，之所以不惜打破“大团圆”这一中国审美习惯，而用小蝌蚪面对母亲老去死亡的悲剧结局，是期待能带给观众更多的东西，在母爱背后探触更为深沉的生命哲学。

　　“《小蝌蚪找妈妈》讲述了一个生死轮回，生命不断延续的美丽故事，而不只是讲母爱。看孩子们的反应就知道，很多妈妈走出剧院以后很感动——因为一出剧院，孩子就不愿意松开手，他们始终记得‘妈妈我爱你’这句咒语。”申捷表示。

　　申捷告诉记者，毕竟剧中要面临生死的问题，其实在创作之初他纠结过，也与主创作团队争论过，即能不能告诉孩子生死轮回？儿童剧适不适合这样的编创？“后来我坚持了，因为小时候看过诺贝尔文学奖得主莫里斯·梅特林克的《青鸟》，那时就被深深震撼了，留下了抹不去的痕迹。我们为什么不告诉孩子，生命的轮回其实是很美好的，生死其实并不可怕？因此这部戏的真正主题是探讨生命。一代代的生命繁衍，孩子长大了，父母注定会变老。”申捷说，“我想让孩子从小就知道，你最珍贵的东西，只有在你失去以后才最宝贵。我坚持是因为我认为这样才最真实，也只有这样作品才可能会延续几十年甚至更久。我觉得真正的功德无量应该是让孩子永远记住，不能等失去了再去爱！”

　　申捷还直言，他不满足于只给孩子写，而是希望让所有生命体都会有触动。“我就是不想太迎合那种哄孩子的心理，比如让他们知道生死，不为了互动而互动，而强调舞台上一个艺术作品的完整性。只有这样，当角色引领全场喊‘阿普里玛提透’时，孩子一定是含着眼泪喊的，甚至很多爸爸妈妈都会跟着喊，因为大人看这个戏时一定会想起自己的妈妈。”

　　这样的思考得到了中国儿艺院长尹晓东的高度认同。“剧场不是游乐场，是一个接受艺术熏陶的艺术殿堂，艺术给你快乐是一种方式，告诉你磨难也是一种选择。这个结尾比欢乐的结尾更能给孩子一种力量，要让孩子们知道，要有所担当，要勇于承担。”尹晓东说。

  （图片由中国儿艺提供）