“海归”导演胡雪桦致敬《教父》导演

导演胡雪桦。

　　影片《上海王》的原著小说作者兼编剧之一的虹影说，“我自己每次看《上海王》成片，都会被感动哭。我是一个看电影很挑剔的人。真的，这不是说我的剧本有多好，而是电影整体的质量，包括演员的表演、还有导演等。导演胡雪桦的拍摄风格很不错。”
　　胡雪桦早在1995年执导的电影处女作《兰陵王》，便给电影界留下了深刻印象，甚至引起了“《教父》之父”、著名导演科波拉的青睐，胡雪桦也成为第一位来自中国内地的好莱坞华人导演。时值《上海王》热映，华西都市报-封面新闻记者采访到胡雪桦导演。

黄包车、旗袍、吴侬软语 旧上海不只是这些

　　胡雪桦1967年出生于上海，1987年赴美留学，毕业于夏威夷大学导演专业，获博士学位。20多年时光，从《兰陵王》到《上海王》，这位地道的“博士”导演，真正的导演科班出身的电影人，与虹影合作，用他的电影技艺，完成了一段艺术影像版“上海近代史”。
　　关于“老上海”题材的影视作品很多。但真正能拍出上海的精气神，并不容易。在《上海王》中，余男扮演的奇女子筱月桂在胡军、秦昊、凤小岳饰演三代上海王的命运中穿梭，演绎出大时代下的爱恨情仇，自己也逐渐从一个浦东乡下的女仆成为一位20世纪初上海滩的女黑帮。故事设置节奏明快，影像语言不乏诗意，与虹影参与打造的剧本台词配合，勾勒出浮世众生的命运流转，极具时代感和宿命感。
　　上海这座城市的近代发迹史，通过一些风云人物形象都有生动的表现。胡雪桦说，“在很多影视作品中，一提到旧上海，就是黄包车、旗袍、吴侬软语，其实这种理解很片面。我想要做的并不是一个只是打打杀杀的电影，而是想通过一个女人的命运轨迹，折射、隐喻出时代的影子。有助于了解上海的来处，更深刻理解中国近代史。”

20多年前曾打造“兰陵王”被《教父》导演看中

　　对上海的理解，除了得益于上海人胡雪桦本人对上海历史的精深专研，也与他的海外发展经历有关。他希望自己能以国际视野，来做一个大格局的电影。音乐方面，他邀请了曾参与《云图》的约翰·克莱门特；摄影方面，他邀请了参与过《低俗小说》的安德鲁·萨库拉；美术则是参与《暮光之城》的大卫布里斯班。“上海文化中本来就是中西混合的元素，尤其是近代的上海，更是华洋杂处。国际班底既保证了专业性，在风格上也非常吻合上海的气质。”
　　不论是情节节奏，还是影像风格，观众都可以隐约感受到黑帮经典电影《教父》的影子。而事实上，《教父》导演弗朗西斯·科波拉也正是胡雪桦尊敬的前辈，“我拍的《兰陵王》在国外电影节上映后，科波拉先生邀请我拍摄了《夏威夷传奇》，那也我在美国拍的第一部英文电影。我们在一起工作了一年多，从他那里我学习到很多东西。我称他是我的老师。”2013年，在《上海王》开拍前，科波拉来到上海，与胡雪桦一起吃饭。胡雪桦说自己要拍一部黑帮电影，“但不是Godfather（教父）），而是Godmother（教母），是一个女性的黑帮角色，科波拉先生对我说“good”！这对我是一个很大的鼓励。这次拍《上海王》也是对老师的一次致敬。”

与女作家虹影合作愉快 剧本打磨十年才定稿

　　早在2002年，胡雪桦在北京偶然遇到女作家虹影，两人对合作一部关于上海历史的电影很有兴趣。“虹影说她准备写旧社会上海的一个黑帮女老大。我一听，就觉得有意思。她很快就拿出一万字的故事初稿梗概给我看。更加坚定了我对拍这部电影的信心。2003年初，她的小说写好、发表。我马上买下了小说的电影改编权。长达十多年的《上海王》筹备自此开始。反复调整，力图精益求精，到2013年，才最终定稿。”
　　对虹影，胡雪桦表达了自己的非常欣赏之情，“虹影非常善于编故事，她充满想象和激情，是非常难得的好作家和好编剧。”虹影有一个特点，让胡雪桦很敬佩，“太多作家都是局限于一个领域。但虹影的写作，涉猎的题材很多，很多她都能写，都能写好。这不是一般作家能做到的。”有人对虹影不是上海人，写上海题材，提出怀疑，她能写好上海吗？胡雪桦认为，这根本成不了问题，“难道一定要上海人才能写好上海吗？那太狭隘了。上海之所以成为上海，正因为它是包容的、开放的。不管是一座城市，还是一个人，都不能狭隘，一旦狭隘，格局就小了。”