中国炮兵艰难走过的历史

电视剧《炮神》创央视八套收视新高，展现了——

中国炮兵艰难走过的历史

电视剧《炮神》剧照

　　日前，40集抗战题材电视剧《炮神》在央视八套黄金时段完美收官。该剧播出以来收视率节节攀升，创造年度佳绩。据全国数据网统计，该剧首播当日收视率达1.41%,随着播出延续，呈持续走高态势，拉升幅度较大。至全剧播出结束，平均收视率达1.91%，平均收视份额6.4%；单集最高收视率2.81%，单集最高收视份额高达10.95%，创2016年开年以来央视八套黄金时段收视新高。近日，中国电视艺委会在京召开了《炮神》专家研讨会。

　　《炮神》是国内首部以炮兵为题材，把“炮”作为电视剧主角的作品，展现了中国炮兵从无到有，再到组建炮校的20年风雨历程。从这部电视剧的剧名《炮神》就可以看出，该剧走的是传奇剧的路子。1927年，龙云与唐继尧各自率领的军队激战于昆明城外，男主角杨志华本来只是个马夫，可是他拿着鞋底当量尺，让炮弹准确地落在目标上，一战成名。清华大学教授尹鸿认为，这部电视剧的收视如此之好，与它是传奇剧关系很大。尹鸿说：“所有的传奇剧依赖于假定性，除了杨志华外，其他的人物，例如王铁头也带有很强的传奇性，他对火药及爆炸威力都有非常独到的理解。在这部电视剧中，对所有人都做了一个非常好的假定性的设计，使得所有的传奇故事都能够一一展开。此外，人物关系的设计也有很强的假定性。所有的人物不是师生，就是情敌、朋友、仇人。而且，杨志华打的第一炮，就打死了杜清明的弟弟，与杜清明结下了不能摆脱的关系。剧中人物间有民族情、兄妹情、夫妻情、抚养情，所有的戏剧冲突当中都包含情感冲突，所以人物关系和人物命运能够让观众牵肠挂肚。”中国传媒大学教授王伟国认为，剧中的人物关系设计得比较独特。第一组人物关系是杨志华、杜清明和他们的老师枝野胜男的关系，在讲武堂里面，日籍教官枝野胜男是杨志华和杜清明的老师；1937年后，枝野胜男参加侵华战争是军旅团长，他与两个学生由师生关系转换成民族对立，即侵略与反侵略战争的关系。第二组关系是杜清明与杨志华之间的人物关系，他们之间更多是心理的历程，或者说精神历史的关系，杜清明原先反共、仇共，在抗日战争中他被作为教官派到八路军中去教炮兵，在随后的几年时间里他亲眼目睹了八路军是怎么抗战的，最后在济南战役中起义，他的政治立场等等，都有一定的转变。

　　剧中的人物虽然假定性很强，却也能在历史中找到杨志华原型的影子，这就是被毛主席称为“神炮手”的赵章成。中国作协影视文学委员会副主任范咏戈说，我们军队从建军开始就非常注重炮兵，在长征当中，强渡大渡河时如果没有赵章成的三发炮弹，可能红军命运就会截然不同。赵章成在1955年被授予少将军衔，他就是一个“炮神”，参加红军时不识字。看了这部电视剧，就像看到人民解放军炮兵的历史就是这么艰苦走过来一样。国民党的炮兵有一些是留德回来的，的确与剧中杜清明类似，但“最后就这样一支所谓土鳖、土包子，战胜了国民党的洋包子，其实就是因为我们赢得了人心”。

　　《炮神》从1927年开始一直叙述到新中国成立，时间跨度达20多年，把发生在此期间的国内革命战争、长征、抗日战争、解放战争中的重大历史背景都融入了情节中去。中国电视艺委会评论员陈芳说，《炮神》采用微观叙事视角，通过一个个鲜活人物形象，深入发掘每一个事件、每一场战役的典型意义，从个别中反映出一般的本质规律和普遍的社会意义，回避了宏大叙事，着眼于像杨志华、杜清明、李慕兰、杜清时等个体在战争中所表现出来的复杂人性和情感。采用一种多线索的交叉平行的叙事方式，把这些人物分置到国民党、共产党、八路军、日军、新四军中去表现他们的成长经历，体悟他们的心路历程，从侧面折射出炮兵的成长。而且微观视角和多线索的叙事，包括在战争中表现的普通士兵，他们每个角色之间的故事都是呼应和关联的，以点带面，使观众能够知全身，增强了电视剧的叙事张力，同时使这部剧变得非常好看。王伟国表示，这部电视剧通过杨志华、杜清明和枝野胜男的命运纠葛，浓缩了20多年中国人民革命斗争的历史，这是编剧智慧的体现。

　　与此同时，专家们也指出了该剧的一些不足，如剧中一些历史背景交代太模糊；有些历史事件“招之即来，挥之则去”，有时仅靠画外音来交代；人物的准确性、统一性还需打磨，有的人物缺乏成长空间；杨志华有时愚蠢有时又十分聪明，缺乏前后一致性等。