大型原创音乐剧《烽火·冼星海》晋京演出

大型原创音乐剧《烽火·冼星海》晋京演出——

永恒的《黄河大合唱》，不朽的冼星海！

音乐剧《烽火·冼星海》剧照

　　“看罢广东的音乐剧《烽火·冼星海》，让我深有感触：冼星海当时创作歌曲时并没有想要广为流传要家喻户晓，恰恰他的作品却代代传唱、被世人奉为经典传颂着……真是永恒的《黄河大合唱》，不朽的冼星海！”歌唱家韩延文3月25日在看过南方歌舞团晋京演出的大型原创音乐剧《烽火·冼星海》后不禁在微信朋友圈上发出这样一段感慨。与她有同感的还有看过演出的业内专家，专家迅之热情地写下，“若非心怀家国天下，何有冼星海笔下激情澎湃的曲谱；若非心怀对冼星海的敬仰，何能创作出悲壮华美的音乐剧”的慨叹。这是怎样的一部音乐剧？用音乐剧的形式讲述冼星海的故事又是怎样一番图景？

　　《烽火·冼星海》是全国首部以“冼星海”为题材的大型原创音乐剧，它的上演使得更多的人了解到原来音乐剧不仅有《歌剧魅影》《音乐之声》《妈妈咪呀》之类经典之作，也不仅有《Q大道》等幽默励志之作，还有如《烽火·冼星海》这般荡气回肠的作品，这也使不少人对传统音乐剧有了一些全新的认识。这是一次很不错的尝试，至少在中国音乐剧领域，需要这样一批表达自己故事的音乐剧。在北京演出当天，胡松华、宋祖英、阎维文、殷秀梅等著名音乐家都纷纷来到现场观看。阎维文就表示，这部音乐剧的节奏很紧凑，高科技的使用恰当不喧宾夺主，听觉和视觉的代入感都很强，“震撼到我了，也让我思考”。

　　以音乐与青春之名约定

　　《烽火·冼星海》由1935年冼星海在巴黎苦学作曲7年，学有所成之时见到国内战争阴影日趋深重，并因牵挂母亲毅然回国为开端。写了冼星海回国四年间的音乐创作路线，从走投无路被好友塞克劝阻，到机缘巧合遇上钱韵玲，两人暗生情愫，到上海日租界的救亡集会上与军警对峙后用五分钟写成的《救国军歌》，到“八·一三”淞沪会战后的武汉，与防空洞里和桂涛声共同完成的《太行山上》，再到延安几经挫折写出《黄河大合唱》。一条音乐创作的主线贯穿全剧，清晰明了。

　　值得一提的是，与冼星海的音乐相契合的激荡的澎湃情感自始至终感染着现场观众。不少观看了该剧的年轻观众们表示，“剧中巧妙地将冼星海的音乐作品与现代音乐形式相结合，让似乎离我们已经很久远的音乐变得熟悉、亲切而又有新意，不仅感受到了那个年代年轻人的激情和热血，更让我们对未来的生活充满了斗志。”剧中的冼星海有属于年轻人的困惑和迷茫，比如对于“我应该创作怎样的音乐？”冼星海也经过了一段从模糊到清晰的过程，从刚归国后的他不写“靡靡之音”、到在武汉三厅时以“音乐为武器”、再到延安时期创作“新时代的劳动号子”，这个过程他和他的朋友们也在不断成长。这部音乐剧还呈现出一个血气方刚、有血有肉的冼星海，他因写不出好音乐来会拿好友、诗人塞克家的鸡出气，在得知自己即将当爸爸后，又喜不自胜地召来好友干杯豪饮。当剧中冼星海与光未然那首“以音乐之名约定，以青春之名约定。握手，为抗日同声呐喊。握手，以自由同声歌唱。”一次又一次响起，全场不禁掌声雷动，为了他们的音乐，为了他们的友谊，也为了他们的爱国情怀。

　　不仅仅弘扬“星海精神”

　　《烽火·冼星海》的主创都来自南方歌舞团。出品人谢晓泳介绍，南方歌舞团有限公司在此前已经成功推出了《瑶山随想》《六祖惠能》等一大批原创剧目，在剧目创作、排演和团队培养上积累了相当经验，此剧是该团在音乐剧领域的又一大制作。总导演由国家一级导演、广东广播电视台大型节目部主任谭颖担纲，作曲是原广州军区政治部战士文工团一级作曲、舞剧《三家巷》《沙湾往事》等优秀剧目的作曲杜鸣，编剧及作词是广东广播电视台的策划人、主持人陈晓琳。

　　一众主创曾走访了位于广东番禺的冼星海纪念馆，收集了大量的冼星海生平事迹和史实，同时还融入了如《顶硬上》等诸多广东地方特色音乐元素。作曲杜鸣表示，这部音乐剧不是冼星海作品音乐会，并没有原封不动地用冼星海的作品，而是巧妙地将作品融入剧情之中，让观众在看到人物的情况下，听到他的作品。比如，剧中《救国军歌》是冼星海参加上海学联救亡宣传时，在钱韵玲的红围巾上完成的；《只怕不抵抗》是冼星海在武汉三厅时由钱韵玲教小孩子们学唱的；全国抗战爆发后，和冼星海一起的爱国青年们携手投身火热的抗日救亡运动，以音乐唤醒民众团结抗日，向群众教唱《太行山上》等抗日歌曲等。

　　剧中的几段舞蹈也令人印象深刻。舞蹈总监邓士敏表示，“为了延续戏剧人物的情绪和张力，我们在《烽火·冼星海》的创作过程中特意打破了原有常规的舞蹈编排，多安排了些短小精悍的舞蹈片段，着重抓‘符号’来做创意，以虚实结合来体现剧情。”剧中一段勺子茶缸舞是在史料的基础上由南方歌舞团年轻编导编排的创意舞蹈，“由于音乐剧的舞蹈部分不能单纯为了表现肢体动作，而是体现当时的人物情绪，用舞蹈的张力来凸显整个环境、背景。”邓士敏说。《烽火·冼星海》的亮点，还在于运用了全息投影艺术，这种艺术手段打破了以往视频影像与戏剧内容“两张皮”的现象，让全剧的叙事影像得以更自然、有机地导入剧情。正如舞美设计梁溪清所言，这部戏中全息技术的使用并非为了“炫”，而是为了更深层次地表现出在抗日救国的氛围下用音乐作为武器的主题。

　　“人的本质是善良、向上，追求正能量的，冼星海的故事从人物、性格、思想和情怀上都充满了正能量，它和现在的主流文化价值观是一致的。”在总导演谭颖看来，这部剧不仅仅弘扬的是“星海精神”，更展示了中国人民坚强不屈的斗争精神。