黄宗贤：评论家不是“抬轿子的人”

□本报记者 余如波
   首届四川艺术节·“四川文华奖”舞台剧目展演评比正在火热进行。日前，由省文化厅、四川日报社结合此次活动主办的“发现‘四川文艺新锐批评’”，迎来又一位“微课堂”主讲人——四川大学艺术学院院长、博士生导师黄宗贤，他细致分析了文艺评论面临的机遇和挑战，为广大青年评论者指点迷津。
   记者：对于有志从事评论事业的青年人，如今面临哪些新局面？
   黄宗贤：最近20多年来，全球的文艺形态都在不断变化，中国也出现了全新的文学艺术生产机制。社会从封闭逐渐走向开放，经济向市场化方向靠拢，进入了全新的消费时代，这些都是文艺创作面临的新语境。具体的文艺作品，则形成了“三足鼎立”格局，一部分凸显主流意识形态，一部分强调精英立场的反思和批判精神，一部分代表大众文化甚至有“娱乐至死”的趋势。如果不能意识到这样的新趋势、新格局，文艺评论的视野和思维就会滞后。
   记者：撰写优秀的文艺评论，青年评论者需要注意哪些方面？
   黄宗贤：首先，对作品要有深度的认识和体验，如果连小说文本都不阅读，对音乐、美术的艺术语言都不了解，如何评论？恐怕只能从理论到理论空谈。
   文艺评论的视野、角度也很关键。西方文艺评论近几十年的发展，很大程度就是方法论的突破。图像学、文化研究、西方马克思主义、新艺术史等等，大都是对文艺创作实践乃至人类社会现实的反映，它们将文艺作品和现象置入更广阔的文化语境中解读，从而生发出更多的意义。
   最重要的是价值判断和担当精神，文艺评论不是上台唱赞歌，评论家也不是“抬轿子的人”。如果失去立场和价值准则，很难让自己的评论达到客观。
   记者：对于此次“发现‘四川文艺新锐批评’”活动，你有何建议？
   黄宗贤：四川的文艺评论传统很强，甚至形成了评论界的“四川现象”。已故著名美学家王朝闻、洪毅然，现任中国文艺评论家协会主席仲呈祥，活跃在北京高校的著名评论家王岳川、王一川等都来自四川。因此，“发现‘四川文艺新锐批评’”重在继承传统，发掘培养新人。
   青年评论者应该认识到，当今的文艺创作，很大程度上并不是艺术家独自“闭门造车”的产物，更多是作者、赞助人、评论家、受众等共同完成的。因此，文艺评论并不是作品的附庸，它可以与创作者进行互动甚至引领创作理念，从而成为文艺思潮乃至艺术史的参与者和建构者。